壹週刊 (壹擋專政 A006, 2012.6.7)

香港曾經是東方荷李活。四大天王和港產片，橫掃亞洲。港式漫畫，雖然沒有打進什麼國際市場，但也沒有被日本漫畫比下去。文字創作，無論是散文抑或小說，也一度百花齊放。

不少自命是文化人的藍血貴族，卻形容當時的香港是文化沙漠。「不，我們講的文化，不是大眾即食的流行文化。世界，需要真正的文化藝術。」文化貴族說。什麼是「真正的文化藝術」？永遠都有一種人，思想與別不同。多人喜歡的事情，他們就偏偏要裝作看不起。他們以為，藝術價值和支持的群眾人數，總是成反比。對不起，正正是這種心態，令到文化淪亡。雖然，多人喜歡的，未必一定有什麼藝術價值，但邏輯上，這並不代表有藝術價值的作品，不能走向大眾。事實上，無論是音樂、詩、詞、曲、電影抑或文章，不但要受大眾歡迎，還要經歷時間的洗禮，才能成為明日的古典和經典。文化貴族的觀感評價，反而最無關痛癢。像個由一班文化界貴族主理的那什麼藝術發展局，成立了十七年，究竟做過什麼出來，可以成為明日經典，傳承到未來？

「小眾趣味，難道就不用照顧？」文化貴族的另一個特點，就是明明在攤大手板，但是又放不下那份膨脹到無法收拾的自尊，結果就陶醉於他們為自己設計的悲劇角色。從某個角度看，他們的藝術成就，就是將失敗美化。失敗的宿命觀，令文化貴族的喜好既走不進群眾，又經不起時間的考驗。文化創作跟這個世界上所有事情一樣：不進，則退。文化貴族可以說這種的觀點是達爾文主義，但我會說，創作就是要將死物賦予生命力和求存的意志。創作人要是對自己和作品有信念，就要努力令更多人喜歡和認同自己的作品，令它們流行，成為大眾文化一部分。等待政府用公帑去供奉他們的文化貴族，說到底，是不思進取的一群。坦白講，文化貴族和時下的廢青都是同一種人：除了將失敗歌頌成美德，也將自己的失敗諉過於別人的庸俗裡，讓自己站在道德高地上，兩手空空地鄙視別人。這種失敗者，不值得同情。與其說他們是文化貴族，倒不如說他們是文化界的敗家仔。文化局，將文化敗家仔納入建制，合理化失敗的價值觀，利誘創作變成依賴官僚而生的既得利益者遊戲。這種環境下，不可能有什麼創造可言，站在統治的立場，百利而無一害。香港電影業的經歷告訴我們，自從港產片為了打入大陸市場，遷就了上面那一套規矩，這個行業便走下坡。究竟香港要搞一個文化霸權出來，將創作納入管治，還是要尋回自由空氣中那個會自發組織《民主歌聲獻中華》的東方荷李活？